☆Beach Boys:『Keep An Eye On Summer:The Beach Boys Sessions 1964』(iTunes Only)

　遂に今年も出ました！ビーチ・ボーイズの著作隣接権切れを見こして、1964年に録音された未発表音源を一挙に46トラック、iTunesのみのダウンロードでリリースされた。個人的には一番待っていた音源だ。昨年の暮れにリリースされたブライアン・ウィルソン・プロダクション集の『The Big Beat 1963』は、日本発売はなかったが、今年のこのアルバムと『Live In  Sacramento 1964』は日本のiTunesで購入できるようになった！全てのビーチ・ボーイズ・ファンは必ず購入すべきアルバムである。さて、この本作は基本的にスタジオ・アウトテイク集。まずはやはり初登場から。

　「Little Honda(Unreleased Single Mix)」は歌にオルガンがオーバーダブされこれは明らかに初登場。「Unreleased Jam/Let's Live Before Die」はブライアンが書いたインストで、冒頭に明るいインストが出てくるがこれはお遊びで、その後に出てくる三連符の洒落た感じのバラードがその曲。

　「Denny's Drums(Session Highlights And Alternate Take)」は1分以上長く前半にはギターのリフが入っていたのにはビックリさせられた。

　「Endless Sleep(Larry Denton Vocal)」は、Jody Reynolds＝Dolores Nance作のロック・ナンバーで、Larry Dentonが歌でお遊びと思われるが、控えめなコーラスは付けられた。「Pom Pom Play Girl(New Stereo Mix)」は、最後の男性の声が大きくミックスされるなど僅かな違いがある。ビーチ・ボーイズの演奏ではないがあのクリスマス・アルバムのためにディック・レイノルズが録音していた「Christmas Eve」と「Jingle Bells 」のオケには驚かされた。まだまだ用意されていたとは。

　「Fun Fun Fun(Live)」と「I Get Around(Live)」は『Beach Boys Concert』でサクラメントのライブでの出来が良くないと外され、スタジオ録音されたものに歓声を被せて収録したもののオリジナル・テイクと言われているが、「Fun Fun Fun」はイントロと間奏のギターが違うし、「I Get Around」にはライブではハンドクラップが入っていて、逆に間奏のギターは全く聴こえずコーラスだけなのでこれも違う。もっと別のテイクが使われていた。BBCでのスタジオ・ライブで「I Get Around」「Graduation Day」「Surfin' USA」が入っていたが、一番の目玉は「The Little Old Lady From Pasadena」で、このジャン＆ディーンのナンバーの、スタジオでの録音はこれだけだろう。さてそれ以外の曲はまずア・カペラだ。これはバックトラックで演奏だけの部分は小さく聴かせたア・カペラ。ビーチ・ボーイズ最強の魅力であるコーラス・ワークを存分に楽しめる。A Capellaは「Fun Fun Fun」「I Get Around」「All Summer Long」「She Knows Me Too Well」「When I Grow Up」「Don't Hurt My Little Sister」「Dance Dance Dance」。最初はスタジオ・チャット。これにスタジオ・セッションの模様を頭に加えたのがSession Highlight And A Capella Mixが「In The Parkin' Lot」と「Wendy」で、最初にバックトラックに合わせて歌っているが間奏で中断、以降は、ア・カペラになる。リード・ヴォーカルだけが抜かれたInstrumental Mix With Backing Vocalsは、「Keep An Eye On Summer」が5回目のリフレインの頭で完奏、「Hushabye」はレコードどおり完奏する。セッションの後にリード・ヴォーカル抜きが聴けるSession Highlights And Instrumental Mix With Backing Vocalは、「Don't Worry Baby」と「Pom Pom Play Girl」が完奏、「The Warmth Of The Sun」は3回のリフレインあと4回目の頭でフェイド・アウト。ア・カペラのあと、リード・ヴォーカル抜きが聴けるVocal Session Highlights And Track With Backing Vocalは「She Knows Me Too Well」で、8回目のリフレインで完奏。

続いて7分を超える長尺が「Fun Fun Fun(Session Highlights And Stereo Mix)」で、まずおふざけの歌の後、インストのTake1。イントロのギターが異なり、間奏の前で終わる。続くインストも同じパターンで、どちらもサックスがAメロでも2番から全面的に入る。最後とインストはイントロのギター、間奏のオルガンも同じで、サックスは2番からサックスなしとありで4小節ずつ入ってくるように変わり、完奏する。「Why Do Fools Fall In Love（Session Highlights And Stereo Mix）」はインストがまず途中まで、そして『Summer Love Songs』に登場したピアノのイントロの練習をはさみ、演奏の完全版で終わる。「All Summer Long(Session Highlights And Stereo Mix)」はマリンバの練習が何度も続いた後、インストで完奏。セッションの後にリード・ヴォーカル抜きが聴ける。「Girls On The Beach(Alternate Version Session Highlights And Master A Capella Mix)」は一オクターヴ低いリード・ヴォーカルで若干ふざけて歌い、ハーモニーの練習の後、ア・カペラになる。『Little Deuce Coupe/All Summer Long』で登場した別ヴァージョンの「Don't Back Down」はエンディングが18秒長く聴けるものが「Don't Back Down(Alternate Version New Stereo Mix)」として登場。歌の途中までの練習後に本番テイクが入っているのは「Drive-In」の替え歌で「Little Saint Nick（Drive-In）(Vocal Session Highlights And New Stereo Mix)」と「All Dressed Up For School(Session Highlights And New Stereo Mix)」。頭に長いスタジオ・チャットが付いているのが『Little Deuce Coupe/All Summer Long』で登場したコーラスが違う「Little Honda(Alternate Version Session Highlights And New Stereo Mix)」。歌の短いセッションのあとに完全版になるのが『Today/Summer Days』で登場した「I'm So Young(Alternate Version Session Highlight And New Stereo Mix)」。ほぼそのままの登場が『Today/Summer Days』で登場した「Dance Dance Dance(Alternate Version New Stereo Mix)」。練習と本番演奏になるオリジナル・テイクの「Dance Dance Dance(Session Highlights And Instrumental Mix)」。演奏の練習のインストで完奏する「I Get Around(Session Highlight And Instrumental Mix)」。クレジットにはwith Backing Vocal」とあるが、コーラスは入っていない。なお最後の「Johnny B.Goode(Live Single Mix)」は初登場のようなことが書いてあるが、『Beach Boys Concert』のモノ盤からのもので、初CD化というだけ。ステレオとは何の違いもない。ただし初期の2イン1のCDには妙にヴォーカルが小さいステレオ・ミックスが収められたがその後改善されている。(佐野邦彦)

 

☆Various:『The Art Of McCartney』（Arctic Poppy/APCDREM1402）

この通常盤はポール・マッカートニーが書いたナンバー全34曲を、ビートルズ時代の曲も含め、31のアーティストがカバーしたものだ。メンバーはボブ・ディラン、ブライアン・ウィルソン、ロジャー・ダルトリー、スモーキー・ロビンソン、B.B.キング、ディオン、バリー・ギブ、ポール・ロジャース、ビリー・ジョエル、キッス、ウィリー・ネルソン、ジェフ・リン、クリッシー・ハインド、アリス・クーパー、ハート、キャット・スティーブンス、ドクター・ジョン、デフ・レパード、キュアーなど超大物がずらりと顔を並べる。ジョンに対してポールを軽んじる人が、特にロック系に多いが、このメンバーを見れば、どれだけポールが多くのミュージシャンにリスペクトされているかよく分かるだろう。長いキャリアの間に途切れることもなく圧倒的に多くの名曲を書いてきたポールの偉大さに、改めて驚かされた。ポールの素晴らしさが分からない人は音楽的に「アホ」だと断言しよう。まず、最初に言えることは、ビートルズ時代のカバー曲よりも、ソロになってからの曲の魅力的であること。ビートルズはジョンという最高のパートナーと、ジョージ・マーティンという先生役がいたため、ビートルズのレコードを超えるものは作れない。まずはなんといってもブライアン・ウィルソン。「Wanderlust」とは中々渋い選曲で、この哀調を帯びた気品あふれるナンバーを、ブライアンらしく壮大なハーモニーで覆った。対位法のハーモニーが心地よい。続いてフーのロジャー・ダルトリーの「Helter Skelter」。この曲はもちろんホワイト・アルバムからのカバーでビートルズ・ナンバーだが、ロジャーがビートルズ・ナンバーを歌ってくれた事に感動してしまう。この最もハードなビートルズ・ナンバーを、ロジャーは力強いシャウトヴォーカルで歌いこなし、さすがの仕上がりだ。他では、ヘヴィなR&Bに仕上がったポール・ロジャースの「Let Me Roll It」、実に渋いヴォーカルでスタンダード・ナンバーのように響いてくるハリー・コニック・ジュニアの「My Love」、クリアーでとても爽やかなハートの「Band On The Run」、実に軽快なロックンロールで楽しめるキッスの「Venus And Mars～Rock Show」とデフ・レパードの「Helen Wheels」＆ジョー・エリオットのソロ「Hi Hi Hi」、渋みの増したヴォーカルが魅力のクリッシー・はインドの「Let It Be」とアリス・クーパーの「Eleanor Rigby」がいい。ポップで明快なサウンドになったジェフ・リンの「Junk」とバリー・ギブの「When I'm 64」も楽しめる。その他の大御所はちょっと渋すぎの感がある...。amazonでは一向に入荷待ちだったこのCD、しびれを切らしてamazonをキャンセルしてHMVに注文すると即、入荷した。これでamazonの遅延は3連発でひどいの一言だ。(佐野邦彦)

☆Beatles:『Work In Progress Out Takes 1963』（Rock Melon/RMMCD110）

昨年暮れにiTunesのみで配信されたビートルズのアウトテイク&BBC音源集『The Beatles Bootleg Recordings 1963』は全59曲中17曲がアウトテイクで、50年間で著作隣接権が切れるためにリリースされたものだった。1963年の音源は2013年12月31日を持って著作隣接権が切れたため、この2014年に堂々と？1963年の音源がユニヴァーサル以外で出せる訳だ。曲目は前述の『The Beatles Bootleg Recordings 1963』（以下『Bootleg』と短縮して表記）と違うテイクを拾って集めて来ているので、ビートルズ・ファンにはたまらない。まず「There's A Place」はハーモニカが入っていないが完奏するTake１、２、４、10と途中で終わるTake7、そしてハーモニカがオーバーダブされたTrack2Take2を収録。『Bootleg』はハーモニカなしのTake5&6、7、8だった。Take1から完成度が高い。「I Saw Her Standing There」は、『Bootleg』は完奏するTake2のみだが、このCDでは間奏だけのTake4、Take5、間奏前に歌詞を間違えて終わるTake6、そして完奏する
Track2Take10
が収められた。これらをすべて聴いてもジョージの間奏のギターが中途半端で完成せず、まだまだ練習が続いていったことが分かる。歌い方も遅らせて歌ったり、完成版ではない。
「Misery」はまだ間奏のピアノが入っていないギターのみのテイクで、『Bootleg』は完奏するTake1とTake7は強いエコーがかかったステレオ、CDではモノでエコーが無くレコードに近いサウンドで収録され、途中で終わるTake2、Take４、そして完奏するTake６で、Take1から歌はほとんど完成していた。「From Me To You」は完成までの過程がよく分かって面白い。『Bootleg』ではTake1&2とTake５、CDではTake３、Take４、Take 7とTrack2Take8が聴けるが、まず最後のTake8まではハーモニカがない。そしてTake４までは中間のハーモニカと歌の掛け合いになる「...From Me...To You」のパートが作られておらず、Take５で作られるが、ここでは「...From Me」のメロディがなく、Take６でレコードのメロディが付けられる。Take８でハーモニカが入るが、このTake8とTake１は途中で終わっていた。「Thank You Girl」は、『Bootleg』のTake1とTake5、CDのTake４はエンディング部分が完成せずフェイドアウトする。CDのTake11とTake12はそのエンディングだけの練習で、リンゴのドラムの連打が出てきて、Take12ではレコードのような終わり方のエンディングが作られる。いずれもハーモニカはまだオーバーダブされていない。「Hold Me Tight」は、『Bootleg』がTake21、CDは途中で終わるTake22、完奏するTake24で、いずれも掛け合いのコーラスパート以外にハーモニーやハンドクラップがまだ入っていない。そしてCDのTrack2Take28ではハーモニーもハンドクラップも付けられたが、途中で終わってしまった。「Don't Bother Me」は『Bootleg』にはなく、このCDのみの登場だ。完奏するTake10とTake13、途中で終わるTake12が収められたが、いずれもジョージのヴォーカルがシングルトラックで、公式盤のダブルトラックに比べちょっと不安定に聴こえる。間奏はTake10では中途半端だが、Take13ではほぼレコードに近い仕上がり。最後はイントロだけだが「I Want To Hold Your Hand」のTake9で、これもこのCDのみ。荒々しいギターに一発で胸がときめいてしまう。なんてカッコいいサウンドだと聴き惚れていると歌が始まった瞬間にフェイドアウト。なんでここで絞っちゃうんだと不満タラタラで終わる。それにしても、全て『Bootleg』と重複しないので、このCDは必ず入手すべきアルバムだ。なお日本のamazonで注文していたが、入荷が年末から年明けに延期のメールが来たため即刻キャンセルし、イギリスのamazonに注文にしたら、『The Kinks The Anthology 1864-1971』の場合と同じくはるかに早く着いた。最近の日本のamazonは注文管理が出来ていない証。困ったものだ。(佐野邦彦)